以下是长篇小说《繁花》的作者金宇澄在中欧校友返校日艺术论坛上与大家分享《繁花》的创作初心。
用沪语写作是希望打通误解
在文学圈中，语言是第一位的。当我们拿起一本书，首先吸引我们的肯定是语言，不可能是内容，因为内容要看了一部分后才知道是什么。所以，文学作者处心积虑要建立自己语言的辨识度。
方言像是一条活泼的小河，是土生土长的。用上海话写作，是我的一个梦想，因为我发现上海话已经越来越边缘化。而用上海话写《繁花》，是源于我无意中进到一个大家都在用上海话写作的论坛，才突然发现用上海话写作很有意思。当然，我做了一些改良，剔除了一些非上海人不能看懂的文字和内容。
《繁花》这个名字的来历，是两本很有名的书——《海上花列传》和《海上繁华梦》，各取一个字。我很喜欢看这类书，能立刻看到场面的细节描写，深入城市的肌理。
我在东北待过7年，发现大家对上海的很多看法其实是出于语言不通所产生的误解。《繁花》这本书就是要打开家门，邀请外地朋友进来玩，看看上海市民和外地市民有什么区别。
不同城市里的市民，有不同的生活方式。比如，一个北方朋友到上海人家去玩，看到厨房案板上有两根葱，他想自己好久没吃葱了，就把两根葱吃掉了。后来阿婆要做鱼，看到没有葱就好心急，北方朋友才知道，不是上海人小气，上海人不吃葱，因为要吃鱼才买的葱。
用沪语写《繁花》，一方面是希望在语言上有一些特点，另一方面就是希望能够打通这种误解。
《繁花》反映上海人的处事规则
法国自然主义文学流派创始人左拉曾写过一部短篇小说。自然主义是什么？就是生活本来的样子。而在中国，占据主流的还是批判现实主义文学观。
在该短篇小说中，左拉写了两姐妹的故事。姐姐和妹妹都在巴黎最有名的一个百货公司里上班。姐姐是非常传统的女孩子，她的人生标准就是要好好挣钱，找一个小公务员结婚，然后生孩子，和和美美地过日子。妹妹想的则是要挣钱，要打扮，要穿最漂亮的衣服，要接触上流社会，目的是能够和一个贵族结婚。
如果是批判现实主义流派的作家，肯定会把妹妹写得很不堪。但左拉的态度则是她们两个人都达到了目的：姐姐真的和一个小公务员结了婚，有了一个温暖的小家庭，把孩子养大，达到了人生目标。妹妹在近40岁的时候和一个老贵族结了婚，也过得很好。
读这篇小说的时候，我就觉得上海市民阶层的很多想法和主流观念是不同的，他们要在这个城市里生存，有自己的一套生存规则和一些想法。在《繁花》里面，我也讨论了这一点。
文学实际上不是面面俱到的
假如我开一家饭店，我就在每个包房里安装一个录音机，一年以后，把谈话内容全部打印出来。我们或许就能对这座城市里的秘密多了解一点。整个现代中国交流的主要方式就是饭局，很多有意思的发言都是在饭局上。
作为一个作者，最悲哀的是不能把最精彩的部分写出来。实际上我小时候很佩服作家，我觉得作家怎么能写出那么多东西。但等我自己写作时才知道，还有很多东西是不便写出来的。
《繁花》里有一个桥段，这种桥段不是我拍脑袋就能想出来的：
有一个很漂亮的饭店老板娘，有两个男性想接触她，说不清是出于感情原因还是为了投资。这个饭店每天晚上八九点以后，开一个小灯，支一张小桌子，这两个男性和饭店老板娘三个人一起聊天，一聊就是一个多月。
有一天晚上到了九点半，刚聊了一个小时，其中一个男性说：我今天有点事情，就先走了。这时饭店的前门已经关了，他是从后面的弄堂出去的。
按理说三角关系中，其中一个男性走了，对另一个男性来说应该是好事。但是他们习惯了这种三角关系的谈话模式，突然走掉一个，失去了平衡，留下的男性感到很尴尬，于是也推说自己有事走了。
等他从后门出来，去马路对面的弄堂推自行车时，发现饭店前门口的角落里蹲着一个人，就是先走的那位，他正蹲在角落里透过饭店前门的玻璃往里看。
这个段子是别人告诉我的，我觉得实在是很精彩，像一个哑剧。
对作家来说并不是所有的东西都能写，所以，文学实际上不是面面俱到的。
以下是长篇小说《繁花》的作者金宇澄在中欧校友返校日艺术论坛上与大家分享《繁花》的创作初心。
用沪语写作是希望打通误解
在文学圈中，语言是第一位的。当我们拿起一本书，首先吸引我们的肯定是语言，不可能是内容，因为内容要看了一部分后才知道是什么。所以，文学作者处心积虑要建立自己语言的辨识度。
方言像是一条活泼的小河，是土生土长的。用上海话写作，是我的一个梦想，因为我发现上海话已经越来越边缘化。而用上海话写《繁花》，是源于我无意中进到一个大家都在用上海话写作的论坛，才突然发现用上海话写作很有意思。当然，我做了一些改良，剔除了一些非上海人不能看懂的文字和内容。
《繁花》这个名字的来历，是两本很有名的书——《海上花列传》和《海上繁华梦》，各取一个字。我很喜欢看这类书，能立刻看到场面的细节描写，深入城市的肌理。
我在东北待过7年，发现大家对上海的很多看法其实是出于语言不通所产生的误解。《繁花》这本书就是要打开家门，邀请外地朋友进来玩，看看上海市民和外地市民有什么区别。
不同城市里的市民，有不同的生活方式。比如，一个北方朋友到上海人家去玩，看到厨房案板上有两根葱，他想自己好久没吃葱了，就把两根葱吃掉了。后来阿婆要做鱼，看到没有葱就好心急，北方朋友才知道，不是上海人小气，上海人不吃葱，因为要吃鱼才买的葱。
用沪语写《繁花》，一方面是希望在语言上有一些特点，另一方面就是希望能够打通这种误解。
《繁花》反映上海人的处事规则
法国自然主义文学流派创始人左拉曾写过一部短篇小说。自然主义是什么？就是生活本来的样子。而在中国，占据主流的还是批判现实主义文学观。
在该短篇小说中，左拉写了两姐妹的故事。姐姐和妹妹都在巴黎最有名的一个百货公司里上班。姐姐是非常传统的女孩子，她的人生标准就是要好好挣钱，找一个小公务员结婚，然后生孩子，和和美美地过日子。妹妹想的则是要挣钱，要打扮，要穿最漂亮的衣服，要接触上流社会，目的是能够和一个贵族结婚。
如果是批判现实主义流派的作家，肯定会把妹妹写得很不堪。但左拉的态度则是她们两个人都达到了目的：姐姐真的和一个小公务员结了婚，有了一个温暖的小家庭，把孩子养大，达到了人生目标。妹妹在近40岁的时候和一个老贵族结了婚，也过得很好。
读这篇小说的时候，我就觉得上海市民阶层的很多想法和主流观念是不同的，他们要在这个城市里生存，有自己的一套生存规则和一些想法。在《繁花》里面，我也讨论了这一点。
文学实际上不是面面俱到的
假如我开一家饭店，我就在每个包房里安装一个录音机，一年以后，把谈话内容全部打印出来。我们或许就能对这座城市里的秘密多了解一点。整个现代中国交流的主要方式就是饭局，很多有意思的发言都是在饭局上。
作为一个作者，最悲哀的是不能把最精彩的部分写出来。实际上我小时候很佩服作家，我觉得作家怎么能写出那么多东西。但等我自己写作时才知道，还有很多东西是不便写出来的。
《繁花》里有一个桥段，这种桥段不是我拍脑袋就能想出来的：
有一个很漂亮的饭店老板娘，有两个男性想接触她，说不清是出于感情原因还是为了投资。这个饭店每天晚上八九点以后，开一个小灯，支一张小桌子，这两个男性和饭店老板娘三个人一起聊天，一聊就是一个多月。
有一天晚上到了九点半，刚聊了一个小时，其中一个男性说：我今天有点事情，就先走了。这时饭店的前门已经关了，他是从后面的弄堂出去的。
按理说三角关系中，其中一个男性走了，对另一个男性来说应该是好事。但是他们习惯了这种三角关系的谈话模式，突然走掉一个，失去了平衡，留下的男性感到很尴尬，于是也推说自己有事走了。
等他从后门出来，去马路对面的弄堂推自行车时，发现饭店前门口的角落里蹲着一个人，就是先走的那位，他正蹲在角落里透过饭店前门的玻璃往里看。
这个段子是别人告诉我的，我觉得实在是很精彩，像一个哑剧。
对作家来说并不是所有的东西都能写，所以，文学实际上不是面面俱到的。
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