2000多年前，张骞出使西域，丝绸之路得以正式贯通。到了南北朝时期，陶瓷、铁器等商品，就通过丝绸之路被大量运往西域，胡乐、胡舞也通过丝绸之路进入中原。河南博物院收藏的一件黄釉扁壶，留下了这段时期东西方文化交流的历史痕迹。
这件北齐黄釉扁壶，上窄下宽，两肩各有穿孔，颈肩一周装饰着联珠纹，形似游牧民族使用的皮囊，造型别具一格，而壶腹两面还模印着西域乐舞图案。黄釉扁壶1971年出土于安阳洪河屯村范粹墓，具有西域风情的黄釉扁壶出土于中原地区，让它成为东西方文化交流的见证。
河南博物院研究部主任 武玮：乐舞者的形象高鼻深目，戴有一种翻帽，穿的是那种圆领或者是翻领的长袍。当时的人称为胡人的形象，跳的这种舞蹈，包括使用的乐器，可能最主要是来自中亚。
专家介绍，胡腾舞曾流行于北朝至唐代，一般由男子独舞，黄釉扁壶上一名舞者在盛开的莲花台座之上起舞，他反首回顾，右臂高举前伸，左臂下伸掌心向后，双足腾跳，动态盎然。另有三人手持琵琶、横笛、铙钹；还有一人挥舞着双臂，仿佛是乐队的指挥。文物无声胜有声，上演着永不落幕的历史乐舞。
河南博物院研究部主任 武玮：这种题材实际上在传统的中国陶瓷上是没有的。北朝的时期整个社会对它的一种崇尚或者一种喜好，才会出现这样一个题材，整个中西方的交流在深入发展。
如今，河南博物院的创作者，根据黄釉扁壶定格的舞乐图，复原出了“胡腾舞”，作为常设剧目，每一次上演，都像是一场古人与今人穿越时空的欣赏互动。
河南博物院华夏古乐团演员 王璟：我们也是依据一些文献记载，比如说我们有一个动作是提臀动胯，是当时的一个胡人的舞蹈形象。还有扬眉动目是我们扁壶上形象的最后一个。
观众 张琳婧：就是丝绸之路西域文化与中原文化的交融，他的舞蹈非常生动形象地展示了这一特点，让我们也感受出了古代文化交融的这样一个现象。
2000多年前，张骞出使西域，丝绸之路得以正式贯通。到了南北朝时期，陶瓷、铁器等商品，就通过丝绸之路被大量运往西域，胡乐、胡舞也通过丝绸之路进入中原。河南博物院收藏的一件黄釉扁壶，留下了这段时期东西方文化交流的历史痕迹。
这件北齐黄釉扁壶，上窄下宽，两肩各有穿孔，颈肩一周装饰着联珠纹，形似游牧民族使用的皮囊，造型别具一格，而壶腹两面还模印着西域乐舞图案。黄釉扁壶1971年出土于安阳洪河屯村范粹墓，具有西域风情的黄釉扁壶出土于中原地区，让它成为东西方文化交流的见证。
河南博物院研究部主任 武玮：乐舞者的形象高鼻深目，戴有一种翻帽，穿的是那种圆领或者是翻领的长袍。当时的人称为胡人的形象，跳的这种舞蹈，包括使用的乐器，可能最主要是来自中亚。
专家介绍，胡腾舞曾流行于北朝至唐代，一般由男子独舞，黄釉扁壶上一名舞者在盛开的莲花台座之上起舞，他反首回顾，右臂高举前伸，左臂下伸掌心向后，双足腾跳，动态盎然。另有三人手持琵琶、横笛、铙钹；还有一人挥舞着双臂，仿佛是乐队的指挥。文物无声胜有声，上演着永不落幕的历史乐舞。
河南博物院研究部主任 武玮：这种题材实际上在传统的中国陶瓷上是没有的。北朝的时期整个社会对它的一种崇尚或者一种喜好，才会出现这样一个题材，整个中西方的交流在深入发展。
如今，河南博物院的创作者，根据黄釉扁壶定格的舞乐图，复原出了“胡腾舞”，作为常设剧目，每一次上演，都像是一场古人与今人穿越时空的欣赏互动。
河南博物院华夏古乐团演员 王璟：我们也是依据一些文献记载，比如说我们有一个动作是提臀动胯，是当时的一个胡人的舞蹈形象。还有扬眉动目是我们扁壶上形象的最后一个。
观众 张琳婧：就是丝绸之路西域文化与中原文化的交融，他的舞蹈非常生动形象地展示了这一特点，让我们也感受出了古代文化交融的这样一个现象。
本文链接：北齐黄釉扁壶 千年前的“胡腾舞”是啥模样？http://www.llsum.com/show-6-12264-0.html
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