在过去的2023年，国际电影节范围内最受瞩目的华语电影无疑是《白塔之光》。在柏林国际电影节首映后，这部电影又频频亮相其他电影节，最终以在法国南特三大洲电影节摘得最高奖“金热气球奖”收官，结束一年的电影节之旅。《白塔之光》的编剧、导演张律一向低调、含蓄，但是在他的采访中，他多次感谢了他的制片人徐佳含，“谢谢她的坚持才有了今天的《白塔之光》。”
《白塔之光》已是徐佳含和张律导演继《福冈》和《漫长的告白》后的第三次合作。同时，她和她作为联合创始人、合伙人的公司午夜深焦影业，也与诸多新导演一同打造过多部亮眼的长片处女作：《漫游》获得了第23届釜山国际电影节主竞赛单元“新浪潮”奖提名，并入围第69届柏林国际电影节论坛单元；《小伟》获了第13届FIRST青年电影展评委会大奖。
徐佳含用“幸运”形容自己，“我相信在这二字背后，是眼界、天赋、努力在默默支撑。我总是提醒自己，要往前走，要前进”。
半路出家成为制片人
徐佳含毕业于美国史密斯学院及哥伦比亚大学，她坦言“没学过电影制作”，因为她一直攻读的是文化人类学和电影理论这个方向。2015年，徐佳含参加了美国学校的交换项目，到法国巴黎交流学习一年。她开始参加戛纳、柏林、威尼斯、釜山等电影节。
在电影节上，她认识了好几个和她同样热爱电影的留学生，其中两人，成为了她未来的合伙人。怀着对于电影共同的热爱，几个留学生一起创建了名为“深焦DeepFocus”的自媒体号，简介是“一份以巴黎为发源地的迷影手册，我们从这个星球上的各个角落发回第一手电影批评和资讯。同时，我们也遍及全球各大电影节，深入观察整个世界电影工业。”
很快，徐佳含意识到，仅从发行端为电影助力是远远不够的，“如果想真的帮助导演打开他们的融资和国际发行之路，就必须得从产业的上游——也就是开发和制作——介入，这样才能为导演提供最有效的帮助。”
于是徐佳含半路出家成为制片人，在短短几年，她的作品横扫多个A类影展，其中《白塔之光》在2023年北京国际电影节上拿下五项大奖，徐佳含以国际视野为向导，同时以扎实的电影理论作为护盾，寻找着艺术与市场的交叉点。
特别需要专业的精神
对徐佳含来说，制片工作的核心还是人与人的合作，制片人不只要对编剧、导演负责，更要对投资人、发行商和整个剧组的工作人员负责。2023年，当她坐在首映现场，看着熟悉的电影《白塔之光》出现在大银幕上，徐佳含坦言，“我感受到了与电影前所未有的连接。”
《白塔之光》虽然频频得奖，但从市场的角度来看，这部电影似乎缺少吸引观众的噱头。徐佳含坦承该片的融资开始确实非常艰难，“到了后期阶段，我们才有了国企和更多的资方加盟。我也花了很多时间去和资方一起研究、讨论他们的回收途径，争取满足各个投资方的诉求。”
作为制片人，徐佳含说陪伴一部电影从梗概到上映，通常至少要一年半的时间。“首先，电影的艺术性是必须有的；其次是市场竞争力，一部电影如果想获得投资并在院线与观众见面，即便是小成本电影、艺术电影，也要在有它们对应的市场具有竞争力。现在大家谈太多电影情怀，其实专业精神特别重要。”
回忆频繁参加戛纳、柏林、威尼斯等电影节的那几年，徐佳含说那时的她觉得，也许得到三大电影节的认可与欣赏就是做电影的动力。“现在我有了新的理解，让我们一直有激情做电影的不是票房也不是奖项，唯有找到电影与自己的深层关系，和有才华的人碰撞思想、将他们的才华展现在更大的舞台上，这样才会有做电影的幸福感。”
清楚自己的电影为什么而拍
近年来，随着华语影片对海外市场的日趋重视，有越来越多的华语电影“走出去”，不少画风截然不同的新电影与新导演脱颖而出。往年徐佳含做得最多的工作，就是大量地与选片人面对面沟通，了解他们的喜好以及西方观众的文化语境及视角，为他们精准地推荐适合的影片。
以《漫游》为例，徐佳含将影片推荐给了一位资深的中国香港选片人，他同时兼任香港国际电影节与柏林国际电影节的选片人。“他很喜欢《漫游》，便向柏林的团队做了重点推荐。”当时《漫游》已经确定要参加釜山国际电影节，团队十分担心国际首映的冲突问题，“柏林这边基于对影片的喜爱，同意只要确保欧洲首映放在柏林就行，因此《漫游》有幸同时去了两个国际电影节。”
但是，对于国际电影节，徐佳含作为制片人的态度更多是警惕，而不是谄媚。她坚称，“电影节固然是重要的，但是它仅仅是电影走向观众这个过程的一个环节而已。对于一些观众来说，他们可以在进影院选择观看哪部电影时多一个考量的维度。但是，作为导演和制片人我们要非常清楚自己的电影到底是为什么而拍的。为电影节、为获奖而拍片，往往会成为很多创作者的枷锁。”
会兼顾新导演和成熟导演
作为制片人，如何选择自己合作的导演？徐佳含表示她会试图兼顾新导演和成熟导演，“因为他们各有各的优势。成熟导演在剧本的创作上和拍摄上更有经验，但新导演总有一些出人意料的想法，无论对错，会惊艳到我。”
说到挖掘新导演的标准，徐佳含认为新导演首先应该是一个对自己有很高标准的人。在她看来，虽然大家都在搞各种各样的新导演计划，但其实非常好的新导演特别少。“我们找到祝新、黄梓这样的新导演，就会以特别耐心、特别专业的方式去合作。不会去榨取他们的价值，也不做拔苗助长的事情，一切按照规矩来。”
作为制片人，徐佳含坦承不能忽略市场因素，“从融资的阶段，我就必然要跟投资人讨论到市场的问题。只是我的经验是，票房并非回收的唯一途径。我会在一开始就帮投资人算清这笔账，有哪些渠道可以回收，大概的周期是什么样，我也因此才能维持许多良好健康的投资关系。”
在过去的2023年，国际电影节范围内最受瞩目的华语电影无疑是《白塔之光》。在柏林国际电影节首映后，这部电影又频频亮相其他电影节，最终以在法国南特三大洲电影节摘得最高奖“金热气球奖”收官，结束一年的电影节之旅。《白塔之光》的编剧、导演张律一向低调、含蓄，但是在他的采访中，他多次感谢了他的制片人徐佳含，“谢谢她的坚持才有了今天的《白塔之光》。”
《白塔之光》已是徐佳含和张律导演继《福冈》和《漫长的告白》后的第三次合作。同时，她和她作为联合创始人、合伙人的公司午夜深焦影业，也与诸多新导演一同打造过多部亮眼的长片处女作：《漫游》获得了第23届釜山国际电影节主竞赛单元“新浪潮”奖提名，并入围第69届柏林国际电影节论坛单元；《小伟》获了第13届FIRST青年电影展评委会大奖。
徐佳含用“幸运”形容自己，“我相信在这二字背后，是眼界、天赋、努力在默默支撑。我总是提醒自己，要往前走，要前进”。
半路出家成为制片人
徐佳含毕业于美国史密斯学院及哥伦比亚大学，她坦言“没学过电影制作”，因为她一直攻读的是文化人类学和电影理论这个方向。2015年，徐佳含参加了美国学校的交换项目，到法国巴黎交流学习一年。她开始参加戛纳、柏林、威尼斯、釜山等电影节。
在电影节上，她认识了好几个和她同样热爱电影的留学生，其中两人，成为了她未来的合伙人。怀着对于电影共同的热爱，几个留学生一起创建了名为“深焦DeepFocus”的自媒体号，简介是“一份以巴黎为发源地的迷影手册，我们从这个星球上的各个角落发回第一手电影批评和资讯。同时，我们也遍及全球各大电影节，深入观察整个世界电影工业。”
很快，徐佳含意识到，仅从发行端为电影助力是远远不够的，“如果想真的帮助导演打开他们的融资和国际发行之路，就必须得从产业的上游——也就是开发和制作——介入，这样才能为导演提供最有效的帮助。”
于是徐佳含半路出家成为制片人，在短短几年，她的作品横扫多个A类影展，其中《白塔之光》在2023年北京国际电影节上拿下五项大奖，徐佳含以国际视野为向导，同时以扎实的电影理论作为护盾，寻找着艺术与市场的交叉点。
特别需要专业的精神
对徐佳含来说，制片工作的核心还是人与人的合作，制片人不只要对编剧、导演负责，更要对投资人、发行商和整个剧组的工作人员负责。2023年，当她坐在首映现场，看着熟悉的电影《白塔之光》出现在大银幕上，徐佳含坦言，“我感受到了与电影前所未有的连接。”
《白塔之光》虽然频频得奖，但从市场的角度来看，这部电影似乎缺少吸引观众的噱头。徐佳含坦承该片的融资开始确实非常艰难，“到了后期阶段，我们才有了国企和更多的资方加盟。我也花了很多时间去和资方一起研究、讨论他们的回收途径，争取满足各个投资方的诉求。”
作为制片人，徐佳含说陪伴一部电影从梗概到上映，通常至少要一年半的时间。“首先，电影的艺术性是必须有的；其次是市场竞争力，一部电影如果想获得投资并在院线与观众见面，即便是小成本电影、艺术电影，也要在有它们对应的市场具有竞争力。现在大家谈太多电影情怀，其实专业精神特别重要。”
回忆频繁参加戛纳、柏林、威尼斯等电影节的那几年，徐佳含说那时的她觉得，也许得到三大电影节的认可与欣赏就是做电影的动力。“现在我有了新的理解，让我们一直有激情做电影的不是票房也不是奖项，唯有找到电影与自己的深层关系，和有才华的人碰撞思想、将他们的才华展现在更大的舞台上，这样才会有做电影的幸福感。”
清楚自己的电影为什么而拍
近年来，随着华语影片对海外市场的日趋重视，有越来越多的华语电影“走出去”，不少画风截然不同的新电影与新导演脱颖而出。往年徐佳含做得最多的工作，就是大量地与选片人面对面沟通，了解他们的喜好以及西方观众的文化语境及视角，为他们精准地推荐适合的影片。
以《漫游》为例，徐佳含将影片推荐给了一位资深的中国香港选片人，他同时兼任香港国际电影节与柏林国际电影节的选片人。“他很喜欢《漫游》，便向柏林的团队做了重点推荐。”当时《漫游》已经确定要参加釜山国际电影节，团队十分担心国际首映的冲突问题，“柏林这边基于对影片的喜爱，同意只要确保欧洲首映放在柏林就行，因此《漫游》有幸同时去了两个国际电影节。”
但是，对于国际电影节，徐佳含作为制片人的态度更多是警惕，而不是谄媚。她坚称，“电影节固然是重要的，但是它仅仅是电影走向观众这个过程的一个环节而已。对于一些观众来说，他们可以在进影院选择观看哪部电影时多一个考量的维度。但是，作为导演和制片人我们要非常清楚自己的电影到底是为什么而拍的。为电影节、为获奖而拍片，往往会成为很多创作者的枷锁。”
会兼顾新导演和成熟导演
作为制片人，如何选择自己合作的导演？徐佳含表示她会试图兼顾新导演和成熟导演，“因为他们各有各的优势。成熟导演在剧本的创作上和拍摄上更有经验，但新导演总有一些出人意料的想法，无论对错，会惊艳到我。”
说到挖掘新导演的标准，徐佳含认为新导演首先应该是一个对自己有很高标准的人。在她看来，虽然大家都在搞各种各样的新导演计划，但其实非常好的新导演特别少。“我们找到祝新、黄梓这样的新导演，就会以特别耐心、特别专业的方式去合作。不会去榨取他们的价值，也不做拔苗助长的事情，一切按照规矩来。”
作为制片人，徐佳含坦承不能忽略市场因素，“从融资的阶段，我就必然要跟投资人讨论到市场的问题。只是我的经验是，票房并非回收的唯一途径。我会在一开始就帮投资人算清这笔账，有哪些渠道可以回收，大概的周期是什么样，我也因此才能维持许多良好健康的投资关系。”
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